Piše: Piše: Vuk Vuković
Grad nema identitet. Univerzalno gostoprimstvo u ovome vreba svoju jedinstvenu priliku. Ali, nemajući identitet, grad se u sebi kreće poput terorizma, bezglavo, kao otkačena ćelija koja gasi organizam. Prevazilazeći predviđeni prostor, cijepajući granicu i otpočinjući delirični ples s onu stranu, grad je otvoreni haos, ništa manje do izazov za teroristički ispit.
Od grada se nasilno zahtijeva da izmisli događaj, da inscenira rast i vrhunac stvarnosti, da sve eksploatiše trenutku hemijskog preobražaja. Nipošto da simbolizuje stvari, ovdje se požuruje rad maksimalne plastičnosti, jedna scena koja će napokon otkriti: iza, zaista, ničeg nema. Tako je grad, u stvari, histerik koji ne zna šta čini, ali ipak nešto čini. Izostanak suštine forsira sadržaj urbanog do njegove iznemoglosti.
Nije slučajno što su periferije zakamuflirane. Sada su tamo naseljeni trgovinski centri, ti organi koji pumpaju ideologiju krajnjeg događaja koji propagira jednakost po najjeftinijoj mogućoj tarifi. U tim svijetlećim boksovima, kroz jednu takvu ekranizaciju koja perverzuje omasovljenost, grad je kutija na navidavanje, maketa koja savršeno funkcioniše, gdje je sve na svome mjestu, obavljajući zadatak kontrole. Dakle, sa nestankom periferije, kapitalizam se preobukao i pokazao kao mjesto bez centra. Razmjena se širi i vodi na sve strane, a dijeli na svega jedan instrumentalizovani događaj.
Grad, ipak, periodično zna izgubiti kontrolu, naglo probuditi teroristički impuls, podsvjesno poželivši događaj koji će ga lansirati nazad u stvarnost.
Fasciniran brzinom i bezbjednošću, grad nastaje, tako što prvenstveno sabije sopstveni prag inteligencije. Uvijek već podvrgnut eksperimentalnom razvijanju, urbanizam podrazumijeva vječno adolescentno doba kao svoj savršeni stimulans. Miksajući u sebi sve žanrove (grad modernog doba nije roman, prije da je fragment-Uliks na izmaku snaga, sveden budući da je prezasićen, zadojen iskustvom koje se traumatično susrelo sa činjenicom koja govori da su, barok & strip, zapravo jedno te isto, i u trenutku stapanja, stvar se više ne može bezbolno premotati i presložiti), preskačemo reći da, uistinu, – grad nikad nije orginalan! Zanimajući se isključivo za tiraž, temom diktira sezonska svijest. Bilo da se radi o Parizu ili Njujorku, grad nenadoknadivo kasni za onim što ga sačinjava. Utoliko prije, dalo bi se reći, kako je grad odbljesak događaja koji ga uveliko prevazilazi.
Ima nečeg krajnje neubjedljivog u tim spektaklima koji magnetišu savremeno doba u jednu grupu; u tim skečevima, utakmicama, masovnim nesrećama; u borbi cenzure sa neizbježnom katastrofom, koja objavljuje da je sastavnio dio progresa.
Upravo je to klica iz koje izrasta epidemija opšteg dosađivanja, budući da je sve namješteno, numerisano, vakumirano. Dovoljno je i tračak lucidnog, i grad isparava u svoj pustinjskoj predimenzioniranosti. Najednom, čelično-staklena anatomija, nabudženi panoi i tornjevi, halucinogene smjernice, izlizuju se i splasnjavaju ocrtavajući užasavajuću ravan. Takav bi trebalo da je mamurluk u Las Vegasu, dolaženje sebi nakon đavoljskog dopinga, kad istrecani mišići doživljavaju umorno sivilo što za posledicu ima prekomjernu dozu euforije.
Međutim, svaka metropola kao da nešto strašno isčekuje... Film u nama izoštrava čulo kraja: veliki setovi, atomski blogbasteri, treniraju nas za kosmičko tumbanje i vašarište u pepelu.
Ako grad može imati neki smisao, doprinijeti nekom značenju, onda se mora ogledati u potencijalnom razaranju, u zvjezdanoj detonaciji, i anarhiji koja će ismijati jedan stupidan Pentagon.
Sustižemo vrijeme u kojem će teroristički događaj biti potonja potvrda da još živimo u gradu. Priroda od nastanka teži neaktuelnom stanju! Kako bi kapitalizam nadživio sve epohe, neophodno je grad držati u stanju isprazne napetosti. Toj pozornici nije potrebno bogzna koliko; tek jedan savijeni ekran koji svakog dana emituje isti program. Kontrola to i sprovodi u djelo: ne očekujući više nikakav događaj, fantaziramo kraj svijeta.