Piše: Vuk Vuković
Ovo više nisu mentalne slike u kojima svijet emituje svoju predstavu i akter volju. U hologram dimenziji, organizmi su animacije, jedne probe koja se aktuelizuje s onu stranu vještačkog.
Prolazimo se putem ekrana, surfujući kroz mrežu bez atmosfere, plasirajući efekte antisadržaja. Tako smo stupili u tehnomaničnu istoriju, koja je nakon stvarnog kraja, preseljena u mrtve kanale bez prijemnika. Film je samim tim uvijek nov, otkrivajući se u poetskoj naučnoj fanatici.
Seks u zaštitnom skafanderu, putovanje duž brzih, poslovnih linija, razgradnja nadrealnog: to je protok civilizacije koja samoj sebi uskraćuje budućnost, programirajući je prema pametnom pravilniku u kome nema prostora niti za najmanju grešku. U tom smislu možemo reći da je, prosto kao izum, – stvarnost zastario model u odnosu na ovaj totalni napredak projektovan na svim poljima.
Nema više mjesta za govor o dobru i zlu, lijepom i ružnom, ove su kategorije ispumpane i u plastičnom suprotstavljanju stvari obrisane. Ni umjetnost se više ne obraća ničem konkretnom, regenerišući se na vlastiti račun, prestala je biti produžena politička ruka.
Okrećući leđa utopiji, u svom konceptu traumatičnog osvješćenja, nužno je bilo da ismije svaki anganžman. Benksi, taj ulični umjetnik u stalnom pokretu, protiv koje to još arijevske aristokratije ostvalja trag sprejom? Sa ekranom na mjestu glave, na zidu koji govori punim ustima, sve umiksovane parole u ovom stadijumu ubrzanja postaju nemoćne, jer konzument surfuje uz talase paralelne stvarnosti, listajući ove poruke u trenutku njihovog zametka, koji uvijek već kasni i anemično se odražava.
U korporaciji za kloniranja, jasno čitamo: smrt spermatozoidima! Zarad čega impulsi biologije kada se svaki nivo stanja slobodno kreće otkačen od svoje matrice. Zaista, blaženo li je biti podignut iz tog sna, bezbolno prečišćen i a priori programiran. Kako je svaki fetus jedna božanska informacija, u stratofuturističkoj ideologiji, Bog je napustio svoje košnice. Poput zamračenog ekrana, događamo se za same sebe, bez znaka, kao izglobljeni medij zakinut mogućnosti udvajanja. Tako se nameće pitanje: da li je moguće misliti elektronsku daljinu, i/ili kraj vremena i prostora?! Komunikacija je brža od svjetlosti, jer su poruke savršeno prazne i efikasno elastične. U elektricitetu eklektičkog, slike su nasađene na slajd što se rasprskava i preko zone onostranog. Moć panoptičkog ogoljuje transcendentalno...
Dogurati dotle da se u kacigi, toboganu sa hiljadu kablova, u sluzavom bazenu, podsvijest ispovijeda sebi. Ono što nam tehnološka super era dokazuje, jeste činjenica prema kojoj Psihoanaliza nije bila dovoljno digitalizovana u pristupu. Kao plodovi vještačkog oprašivanja, ideje smo one strane nam inteligencije koja doprinosi razvoju velikog kompleksa. Digitalni automatizam predstavlja rad pražnjenja u monologu koji se automatski nadnosi nad svim postojećim kreacijama.
Čemu turizam, izlaganje prolaznosti i terorističkom (kinematografskom?) spektaklu (poslednjem pokušaju krajnje estetizacije, kako rata, tako i medijskog vaskrsenja), kad je dovoljna plazma veličine dlana kako bismo se plasirali na svim tačkama merdijana. Uporedno se do detalja obavještavamo o termitima kao i o ishrani astronauta, što govori da je svaka ćelija iznajmljenog nam organizma otjelotvorenje kontrole. Ako je bacanje kocke takođe likvidiranje slučajnosti, zašto paničiti, ili se uopšte manifestovati? Ako smo dio nepogrešivog plana, svaka realizacija trebalo bi da vrijeđa svjesnost. Tako je budizam bezgrešan, povodeći se autoimunom filozofijom.
Majkrosoft u gigantskom eko-planu pokreće deprogramiranje genetskog kôda. Bilo je potrebno toliko stoljeća samo kako bismo razumjeli: smrt nije nikakav izazov, naprotiv, to je puka realnost. Međutim, začinjući se u radikalizaciji ne-događaja, smrt je u svom prolazu bez kontakta, tako da u tehnološkoj erupciji snaga doživljavamo sledeću sudbinu: događamo se kao ništa od stvarnosti i ništa u smrti.