Dikinsova, kao i Po, istražuje tamne i skrivene djelove svijesti, dramatizuje smrt i grob. Nasuprot tome, često piše i u slavu nečeg veoma jednostavnog – jednog cvjeta ili jedne pčele. Ta poezija otkriva veliku inteligenciju i često pominje bolno saznanje o čovjekovoj svijesti omeđenoj vremenom. Imala je izvanredan smisao za humor i obrađivala je izuzetno velik broj tema koristeći različite postupke.
Po njenom shvatanju Bog se objavljuje jednako snažno u svakome, pa i u neznatnom događaju u duši, tako i u svakom, pa i najsitnijem dešavanju spolja, u prirodi ili istoriji.
Poslednje godine svoga života, preciznije od 1855, potpuno se izlovala od svijeta, povukavši se u očevu kuću, možda zbog prevelike osjetljivosti nakon nesrećne ljubavi prema Čarlsu Vodsvortu, svešteniku prezbiterijanske crkve u Filadelfiji.
Sve do svoje smrti, 15. maja 1868, ona je neumorno pisala, pisala i pisala.
Zaista impresivna brojka od 1.775 pjesama, nađenih u fiokama poslije njene smrti, govori o pjesnikinji čiji se život i čitavo biće potpuno preselilo u stihove i zaklonilo pjesmom.
Najveća je suština smjelost/ Da bude osuđena/ na pratnju jednog pseta Vlastitog identiteta...”
Uvijek odjevena u bijelo, skrivala se od sagovornika iza paravana, pisala je pisma bez adrese, pekla kolače i slala ih djeci svojih rođaka i prijatelja u salvetama na kojima su bili ispisani stihovi ili tajanstvene poruke. Dopisivala se sa pjesnikom i esejistom T.V. Higisnom, koji je bio „ prav, zdrav i prosječan” i ne bi se baš reklo da je razumijevao i shvatao njenu poeziju, nazivajući je „djelimično ćaknutom poetesom”.
Sačuvano je oko 1.000 njenih pisama iz kojih se može shvatiti i njena poetika i njen duhovni sklop, ta pisma su pravi mali eseji nadahnutih pjesama u prozi.
Prva knjižica njenih pjesama objavljena je 1890. godine izazvala je mnoge neprijateljske prikaze, ali su čitaoci imali sasvim drugačije mišljenje od zvanične kritike. Objavljivanje njene pjesničke zaostvštine trajalo je do 1955. kada se pojavilo Džonsonovo izdanje – svjedočanstvo o jednom od najpotpunijih pjesničkih svjetova. Modernisitčka kompleksnost njenog prefinjenog stila postala je opšte priznata. Neki kritičari u njenom dijelu ističu mistiku, neki obuzetost prirodom, mnogi primjećuju i njenu neobičnu egzotičnu dopadljivost.
Jezgrovit stil Emili Dikinson, koji često podsjeća na imažiste, još je savremeniji i unosi više novina od Vitmenovog. Ona nikada ne koristi dvije riječi za ono što može da kaže jednom, i spaja konkretne pojmove sa apstraktnim u skoro poslovičnom stilu. Njene najbolje pjesme nemaju nijednu suvišnu riječ; mnoge se rugaju tada pomodnoj sentimentalnosti, a neke su čak i jeretičke. Pjesme su joj uglavnom poznate po brojevima, bez naslova, pod koji ih je naveo i Tomas H. Džonson u standardnom izdanju 1955. godine. Emili Dikinson u njima obilato koristi velika slova i povlake.
Savremeni kritičar R.P. Blekmur, primjećuje da poezija Emili Dikinson ponekad djeluje kao „da nam je prišla mačka i progovorila engleskim jezikom”. Njene čiste, jasne, uglačane pjesme svrstavaju se u najfascinantnije stihove u američkoj književnosti.
Sve Spomene sam zavještala/ Svaki trun Sebe prepisala--- odsanjala je u samoizabranoj tamnici san o dvostrukosti života i život o jedino mogućem snu – o naizmjeničnim mjenama i preplitanja snova i želja, skidajući sloj po sloj s oblika i preobražaja, kao kad se u odsutnosti onog što odlazi i nestaje otkriva vidljiva prisutnost.
(Nastaviće se)
Piše:Milica Kralj