-PIŠE: Andrija Markuš
Od trenutka kad je Univerzitet dobio Fakultet umjetnosti, računali smo da je po ovim pitanjima (pitanjima dizajna) sazuo opanke, a ako je po ovom konsultovan, mogli bismo zaključiti da je i one opanke što je imao pocijepao. Prethodno rješenje, u likovnom pogledu neuporedivo je kvalitetnije, jer su u njemu svi motivi, pismo i kontura iskorišćeni za što originalniji izraz, koji je raspoređenih i iskorišćenih površina, bogat, intiman i topao, za razliku od novog koji je kao saobraćajni znak, koji na svojstven način upozorava da je preticanje sa mogućim posledicama. Samo u jednom dijelu, napredak je u odnosu na prethodni logo, koji je istovremeno bio i pečat Univerziteta, što je iz grafike predstavljanja Univerziteta nestao simbol, kojim se dosad Univerzitet ponosio – simbol rušenja spomenika kulture – Crkve Svetog Petra Cetinjskog, to jest grobne Njegoševe crkve, kapele na Lovćenu.
Bista u Kolašinu uspješnije je rješenje od ove Ota Loga u Podgorici. To što Veljko nema jednu noge, ne može se, prirodno, vidjeti na bisti, ali kod biste u Kolašinu, to se osjeća. Kad je čovjek invalid, sa teškim smetnjama u hodu (noseći protezu), normalno je da mu je glava sa pogledom blago dolje okrenuta za sigurnost u hodanju, kako je kod Veljka bilo. Kod Ota Loga glava je ispravljena, kao da je Veljko na kojoj sjednici da maksimuma udostojio govornika. Kod vajanja, uvijek se računa na opšti utisak o ličnosti čiji se lik vaja, a ne na rijetke snimke u specijalnim situacijama. Lice kod čovjeka reflektuje unutrašnju strukturu, gdje pogled otkriva da li je čovjek više zagledan u ono van, no unutar sebe, po čemu se umniji ljudi prepoznaju.
To je dobro riješeno na bisti u Kolašinu, kojoj je manji nedostatak upeglavanje površina, naspram hitrih, sa tragom, lijepih pokreta Ota Loga. Udaljavanje od Veljkovog lika kod Ota Loga, pored izostavljanja malo većeg misaonog sklopa, i izrazitije blagodetnosti, ostvareno je i nešto masivnijom bradom nego šta mu je, kao i većim horizontalnim, umjesto manjim i vertikalnim udubljenjem – „rupicom” na bradi.
Za one koji nijesu bili, bar dijelom, Veljkovi savremenici, mogu sa fotografija i TV snimaka vidjeti šta je sve Veljko od rečenog, i drugog, nosio u svojim očima. Na bisti Ota Loga, Veljko je predstavljen prilično neutralnog izraza, po kojem pitanju, po emotivnom sklopu Veljkovog lica, može se i drugačije, to jest povoljnije reći – da predstavlja realno stanje, ali u nekarakterističnom njegovom stavu: recimo da je vajano po Veljkovoj slici kad je pozirao foto-reporteru, kad je Veljko (kao i svako drugi) samo na to slikanje mislio. Ali, to nije pravi izbor, jer ličnost se predstavlja u opštem – karakterističnom stavu, a ne u rijetkom trenutku svoje zatečenosti, kod „obrisanih” – za trenutak sklonjenih karakterističnih sadržaja.
Na bisti Ota Lioga, Veljko je podigao glavu, kao da gleda na prozor čajne kuhinje univerzitetske zgrade, gdje je proveo 20 godina, uplašen da ga opet ne postave koju godinu, tamo – iza ormara.Kraj