-Piše: Vuk Vuković
Zločin zahtijeva cjelokupnu ličnost, što, uostalom, možemo dokučiti čitajući
Markiz de Sada, apsolutnog pisca, u čijim tekstovima govori tijelo i smrt, tanatosemiološkim zahvatom obraćeno sebi, urezom i ožiljkom, rašivkom, izvrćući postavku mjesečastoj putenosti koja, naprosto, tjera da bude kažnjena, provučena kroz lavirinte naslade, ne bi li najzad osjetila – ekonomiju slatke boli, kad svaki drhtaj kroz sebe propušta beskraj umršenih nadražaja, od izluđujuće napetosti do razmlačene ravnodušnosti.
„Nametnute su nam želje koje nas more“ (
Alan Sušon). Tim prije, ideologija spektakla prividno nudi idealno rješenje u – globalizaciji uživanja. Ne, uživanje može doživjeti vrhunac sam kao strogo pojedinačno, u svijetu svetog prekoračenja, prestupa, kome slijedi traženo izopštenje. (Nikad ne uživamo u onome što proklamuje politička većina; zajednica je razgrađivanje i racionalizacija sna.)
Bez utamničenja u ćeliji 6, De Sad nikad ne bi dodirnuo ponore naslade, u kojima je gospodar instrument onom kojeg u kontraprenosu označava. Danas, u postžanrovskom vremenu, uživanje je dužnost. Tako se ono ubija, jer više su nego jasna i svedena upustva za upotrebu užitka.
Naročito je seks pretrpio cenzuru u razrađenoj mašineriji pornografije, koja je stvar rasvjete i scenarija, jedna serija podijeljena u nekoliko epizoda, u kojima je režim silovanog seksa striktno podijeljen u nekoliko zasebnih kadrova.
Novi totalitarizam bez ostatka poručuje: uživaj slobodno, pa i prekomjerno, jer u tome se naznačavaju neoborive granice.
Šta i kako stoji sa odlaganjem želje (sa željom upućenom na želju)? Šta je sa snom koji je već ispunjenje želje, ostvarenje latentnih, dnevnih misli u provaljenoj noći bez zakona?
Apsolutno materijalizovan, užitak je izgubio sve od imaginarnog beskraja... I kad prekorači i zagazi u nedozvoljeno, užitak se javlja kao odbljesak krivice, kao kompleks impotentne želje jedne kastrirane subjektivnosti.
– Ne može postojati jedinstven model željenja, budući da je želja sjenka žaljenja nad samom sobom. Želja vrši nasilje nad ničim, nedostatkom, neosmišljenim, i u toj igri intenzivne nadgradnje, nosilac želje je drugo ime za trpnju.
Zakon i užitak: duel iz koga se više ne uspostavlja simboličko.
Jonesko dramatizuje scenu kralja na samrti (ona simbolički jeste – potonja smrt) i ističe megalomansku želju da ova smrt bude – neizbrojiva, kako bi sa sobom povukla milijarde svjetova. Tako da, život postaje autentičan samo u anonimnosti smrti!
„Arheologija smrti I, II“,
Luj-Vansen Toma, dopire i do – leša koji gubi svaki status, ali zadržava određena prava. Tijelo, skladište sveg što ga iscrpljuje i dehidrira do smrti, ostaje materijal za upis samodestruktivne realizacije; padom u prolazno, ono primorava sebe na krajnje, bolno, granično i opsesivno. U igri sa zamkama latentnog, potisnuto je potonji resurs iz koga valja cicijaški crpiti. Tijelo kao opis u koji se ugradilo sve od vaskrsenja u sunovrat. Jer, ideje nisu nebeske, nego neurastenične, orgazam vizije koji presijeca stanje.